[sticky post](no subject)
Picasso
molloi

текстCollapse )


Ни голоса, ни изображения.

выставка Наташи Красильниковой г Саратов 2017 29 июня
Picasso
molloi

выставка Наташи Красильниковой г Саратов 2017 29 июня
Picasso
molloi

13 февр 2017
Picasso
molloi
В связи с завершением мифа клубка слухов, объявляю голодовку. [в связи] с завязыванием ушей от наветов и приказов.
- против прошлого
- против догм и стереотипов
- против пустого
- против агрессии и гонений
- против игнорирования
- против глуши
- против неверного восприятия и употребления слов
- против кляпа
- против измен
- против подавления личности
- против иллюзии
- против ожиданий и забвения
- против пыток

коробка: пространственно-временной сдвиг. крафт.

работы
Picasso
molloi


Максим
этюд
масло/тон.бумага
45х60

потрясающая модель с безумно красивым лбом и выразительным лицом, усидчивая

(no subject)
Picasso
molloi
смех - презрение. "в этом доме никогда не смеются", прошу соблюдать правила приличия.
унылое сообщество.

(no subject)
Picasso
molloi
словарик:
психоделический ковер - в старческой обстановке будет радовать (к теме одиночества и пыли воспитания личности жесткими методами запретов выхода в свет после 10-ти, блюдут дрожайщие кв. хозяйки и сестры. отобранный телефон - дабы воспитанник не смог обратиться за помощью, либо, дабы не описал абсурд наставлений - из чего ведомо, что дело ясно и кроется в другом).
другая крайность: запрещенные книги (комментарий: мания; истина: снова речь о другом); заметка о музыке.
примеры - всегда от посторонних (эффект перенятия из психоанализа, следовательно [...]); привитие самостоятельности для благодушия нервных воспитателей. проблема слуха и взгляда.
грубость и прямолинейность - двуэпостасное видение, раскрывает комментарий.
отсутствие диалога - истина, глаголящая постановку мышления всуе.
член - лакмусовая бумажка.
близкое, каждый, любой - антонимы.
речь о другом - коллаж восприятия.
сноска: восприятие и воссоздание присутствия другого ("облаком, лишь облаком")
неизменные повторения - оправдание ожиданий, период распада, инквизиция.
заметка: [пост]структурализм.

(no subject)
Picasso
molloi
гнев: странно, все же, что, когда слушаешь ту музыку (текст и пр.), которая тебе нравится, и тебя пытаются вернуть к реальности, осквернив либо твои чувства, либо опустив произведение, объяснив это тем, что это "дурное влияние": "это дурное влияние скажется тогда, когда рядом не будет того, кто вовремя выключит музыку или оговорит ее своими словами (грубыми зачастую)". Видя, что человек становится все грустнее и закрытие, нравоучитель приписывает это свойство той самой любимой музыке; только слепому не ясно в чем дело. Человек чахнет в обстановке такого благоухания, старается идти на компромисс, вынужденно слушая то, что остается для общего комфорта. Постепенно этот момент переходит на все - на критику вкуса полностью, что походит на непонятное желание некоторых личностей всенепременно накормить вегетарианца мясом. Конечно же, спустя время узнаются некоторые рекомендации от близких людей противоположного пола, что и заставляет извращенца принимать ранее отвергнутое.
Кроме воспитания, должно быть, в этом присутствует вся стратегия действий, которая зависима и поставлена на пороке измены/ревности; это похоже и на показ одного лишь присутствия в одиночном существовании идиллии, которому требуется другой для держания зеркала.

II милость.
...а когда этот переходный возраст закончится, и ты перестаешь прятать своих друзей поэтов и совместные картинки в недоступные папки, то в одиночестве приходит [грустная] мысль о том, что слишком много сил и времени оказалось потраченным не на творчество и прихоти, а на унылое общение со стенкой и камнями, который каждый подписан обрывком фразы на тот случай, когда она выговаривается и задом наперед, потому как направлена только на уже известную стену протеста в стиле "все, но только не ты". Исключив себя полностью, ты пытаешься отвязаться от всего чужого, но такого вязкого, продолжая незримую игру. Полностью опустошенным после пытаешься собраться заново.
Приблизительно так избавляются от благого воспитания, формируя негатив: отсутствующий человек и человек без свойств.
Эпилог: в начале было "род"...

(no subject)
Picasso
molloi
Дяденька тять! Нет, я не стану переформулировать уже сказанное, не смотря на то, что Вы заявили о том, что следующим этапом подобного должен сформироваться поэтический текст ...боюсь себе представить, какими могут оказаться образы при прочтении уже-стиха. Конечно же, в этом случае, речь о прочтении и восприятии текста перейдет на другой текст (текст поэтического склада), что, в свою очередь, обратит сказанный скупым явным фрагментом в завуалированную словесную вязь иносказания. Таким образом я рискую остаться непонятым автором, воспевающим забытье (зд.: забытое). Этот хитрый момент возвращает нас к теме интерпретации. Но, если вспомнить один Ваш пассаж о поэтах, которых Вы обвиняете в моральной слепоте и невежестве не в плане организации пространства чувств и нахождения, но в плане невежества понимания окружающей постановки вещей, то мой текст уже является не понятым в таком вот ключе априори: предоставлять сноски к стихотворениям я не имею никакого желания, ибо это есть бред и осквернение текста. Как в таком случае работать с текстом и во что облачить уже ясную (оговоренную) мысль? - Вы заставляете меня пережить путь писателя, но не чтеца. Предлагаю остановиться на простых предложениях: подлежащее и сказуемое...

(no subject)
Picasso
molloi
1.
Дяденька тять, Вы забраковали мою прошлую статью, которую я сжала до скупости высказывания, в которой говорилось о прочтении [текста]. Любое красноречие в ней могло исказить смысл сказанного, потому как образное восприятие, казалось бы, одного и того же текста акцентирует не только на манере исполнения и жанре, но и на самой теме. Речь не об интонации, хотя она и имеет важное место звучания, как искажения. Если нет в нем [тексте] буквального произношения некоторых моментов (как, например, узнавание сцен и описаний, оформление сцен в статичную-динамичную картинку), то эти моменты описаны иным образом - использованием техники инвентаря постановки слова. Покуда я предполагаю, что текст содержит в себе и собой то содержание, которое и рассматривается чтецом, то рамки статьи ограничиваются прочтением данной композиции, которая, конечно же, отсылает и захватывает и другое, но, все же, имеет картину одного текста, о котором и шла речь. [...]

2.
Дяденька тять, в продолжение нашей темы хочу сказать, что не считаю "та-та-рам-та-рам-та-рам/та-рам-там-та-рам-та-рам" хорошим тактом любого письма. Вы пытались меня убедить, что такая мелодия завершения любой мысли есть то требование, которое Вы предъявляете к формулировкам, но многоточия, как многозначительные фразы, которые Вы также употребляете в своей речи, звучат непоколебимым требованием огласить единственную мысль, которая оставляет право голоса за Вами - сохранить многоточия: что значит, оставить автора в ритме повторений одного и того же. Может ли тема уйти от подобного обращения с текстом и что в таком понимании является текст? Для большей серьезности Вы ставили засечки на полях (при личной встрече - отстукивали палкой и ладошками), показывая незначительность изобразительной части текста, зарубив иллюстрации в схемы для чайников. Не думаю, что стоит тратить время на дальнейший разбор текста и на это вот непонимание. Спасибо.

11.61
Picasso
molloi
суфлер.
конечно же, они потребовали вписать свои имена для благозвучия текста и для другой развилки сюжета (а точнее, для завершения сюжета в клубке однообразных интриг); не знаю, какие ключи мог дать закрытый текст в уравновешивании временной платформы, кроме жухлой заскорузлой консервы и глухого короба. черно-белый формат зрения не приставка к кухне с окном, выходом на Ротко. читать не речитативом;
ломаная перспектива плоскости прессует лица в голову. глагол "дать" и молитва "...своевременно есть".
отставать за нерисовабельным крикливым глухим персонажем желания нет, ее вешать бессмысленно, но она победила уже давно, не вступая в игру. свето-теневое вмешательство помутило рассудок до принятия решения: кухонный короб с иконами и отказ под пятой; милое закрытие, хлопки под занавес.

8.63
Picasso
molloi
бес в ребро и дряхлая кошка, которая неповторимо качает. тчк.

удивительно, что логически не конструктивный маразм это не монолог. феномен улетающих зомби, которые находятся в забвении, и маразматичная старуха, которую били по голове электрошоком.

8-ми летняя стезя невразумительного смеха. суфлер хмыкает. 5 лет и пара месяцев.

сомнамбулическая дорога 4-х дней. прогулка подселенцев за границы комнаты. перевод на летнее время. романтическая встреча в ритуале полнолуния.

москва
Picasso
molloi
9 августа буду в Москве днем. Если есть желание встретиться, пишите.

[сон]
Picasso
molloi
3.61. рассорка. рефлексия.
...почему-то все перлы, которые произносил мой друг в оправдание некоторых своих действий (измен, избиений, например) он стер... но, ведь это было эффектное оправдание низости! и какое!
детский ляп здесь не подходит, потому как здесь это есть жесткая позиция, которая высказывается и делается под манерой этого высказывания... это отчасти символизм и прихоть тела. Но как она оправдывается!
Если бы друг не был приверженцем литературного и философского сообщества, то мысли и работа со словом в этом ключе не имела бы такого значения, но... все анекдоты про призраков и длинноногих дам вышли вон.

(no subject)
Picasso
molloi
Она:
- Чем питаются зомби?
В этот момент зомби откусывает пирожок и причмокивает. Зомби
- Тобой.
Ему вторит другое зомби:
- Мы тебя накануне приготовили так, что ты даже не заметил ...наслаждения (снова причмокивает)!

Дубль два.
Худощавые зомби поют песенки.

Дубль три. Немая сцена. Мысли вслух негодующего:
- Зачем зомби так интересуются соц. сетями, составляют псевдо-диалоги (все в одном же ключе!), следят за модой... Ведь они же пес-ни поют! - им же ничего не надо, кроме их внутреннего рая, глаз, смотрящих внутрь, ко всему прочему, они все и за всеми повторяют! - зачем они здесь?

Зомби тихо начинают злиться и издают скрежет зубами.

sic!
Picasso
molloi
"Как правило, во главе такой религиозной организации стоит сильная харизматичная личность, способная оказывать мощное влияние на окружающих и подчинять себе их волю. Иногда такой лидер, помимо природных данных, обладает специальными знаниями в области психологии, полученными им в процессе обучения, а порой даже владеет навыками гипноза и внушения. Во всех случаях он обладает мощным инструментом – способностью управлять сознанием масс. И от того, в чьих руках оказалось такое оружие, кто стал его жертвами, часто зависят психическое здоровье, материальное благополучие, а иногда и жизнь многих людей" - отсюда: список запрещенных сект в России.

работы
Picasso
molloi


грущи
40х50
масло/оргалит

(no subject)
Picasso
molloi
дневник мазохиста:
Была в книжном, начиталась названий с форзацев книг; пришла в голову мысль о прочитанном: абсурдные и эпатажные названия, должно быть, говорят о качественности (об абсурде и эпатаже) и об утопии (стык и взрыв камеры заключения, что есть содержание, которое не всегда строго отмечено названиями глав, как эпилог книги). Читать ничего не захотелось по причине крика - эпатажа. Вспомнились жесткие психологические образы и буквальное их воплощение как в речи, так и в сигналах исполнения. Восприятие ушло в тупик и остановилось на рождении тюрьмы Фуко и инквизиции времен средневековья: "...они отобрали моего любовника и долго хихикали, намереваясь взять и мое тело. Долго смакуя, говорили на ушко подруге об обмане, которым они прикрыли свои лица и истинные намерения (о! и какие!) от нее. У них всегда уже заведомо есть что ответить на каждый момент. Наверное, бесцельность измора все же породило собой некоторую боязнь потерять авторитет и лицо при общественном дознании. "Да кто она такая! Никто и не хватится..." ...а тот, кто мог бы хватиться, уже обласкан нами..." День оказался плохим.

иллюстрации Наташи Красильниковой к роману Михаила Богатова [Ко]миссия
Picasso
molloi
иллюстрации


(no subject)
Picasso
molloi
приснился сон, в котором мне с убийственной серьезностью сообщали мнимые агенты то, что я подпала под графу одного жалкого типа, который создал банду, которая выслеживала и выживала тех, кто знаком с Врубелем...

работы
Picasso
molloi

работы
Picasso
molloi


свекла
30х60
масло/холст

работы
Picasso
molloi


масло/картон
этюд
цветы

Язык философии. В.Бибихин
Picasso
molloi


Прочтена замечательная книга Бибихина, которая поведала не только об интерпретациях понимания текстов и изложения мысли, но и то, как, например, инквизиционные критерии разбора и формировок словосочетаний и отдельных слов могут искажать смысл говоримого до полного его неузнавания (примером выступает небрежность и сленг современности, своевременности). Бибихин говорит, что название его книги уже несет собой тавтологию, ибо сказать, что такое есть сама философия, не углубляясь в перевод ее на сторону раздвоения (филологического разбора и понимания [мысли]) и соответственного повтора, означает "не дать перевод содержания текста", не выдержать тему. Скупость языка, на котором пытается говорить книга, не поэтизирует мысль, но говорит о качественных свойствах употребляемой речи философом; косноязычие показывается сквозь призму религии, молитвы. Мотив стенаний в книге обозначается как то сокрушение, которое имеет место быть на фоне актуальности философствования, политической ситуацией и ограничений в России; Ренессанс, как облагораживание смеха и ужаса, как некое отступление, не свойственно морализаторам русской сдержанности и управления глав. На месте такой вот сдержанности говорит Розанов. Книга целостная: прежде всего говорит об утешении мыслителей, которые неизбежно вопрошают о возможности как своих концепций, так и самого течения - философии.

работы
Picasso
molloi

работы
Picasso
molloi


чеснок
масло/холст
40х50

[сюжет] слухи
Picasso
molloi
"Мы (...) не можем встретиться со средневековым человеком. Он сосредоточен на молчаливом разговоре с Богом, дающем о себе знать только условными знаками. Из-за того, что в средневековой темноте человек, вверивший себя авторитету, не видит себя, он не знает, что по-настоящему происходит с его существом. Священное слово, казалось бы, должно надежно хранить его. Но уверен ли он, что достаточно проникся священным словом? Не прокрался ли в его темную келью кто-то невидимый? Из-за того, что узнать это можно, только просветив внутреннюю темноту, а свет просвещения не получает позволения зажечь все свои огни, рядом с тоном экстаза или священного юродивого косноязычия мы слышим в Средние века и другой голос, сварливый, упрекающий, скаредный. Неожиданные несимпатичные ноты мы слышим у Тьерри из Шартра, когда он пишет в начале своего главного сочинения, как трудно уйти от клеветников и негодяев; или в раздражении Рождера Бейкона, когда он жалуется, как его собратья францисканцы заключили его фактически в монастырскую тюрьму, держа впроголодь и не выдавая денег на покупку письменных принадлежностей, и как во всей Европе нет приличного мастера, изготовлявшего бы хорошие астрономические инструменты, которые приходится поэтому закупать у мусульман; или в абсурдной придирчивости идеологических обвинений; или в нервной раздражительности тех сочинений вагантской поэзии, которые дают волю мрачной мрачной критике всего уклада человеческой жизни, начиная с церковного разврата. В так называемой церковной амбивалентности не нужно видеть особенной загадки. Она оттого, что в темноте ушедшего от вопросов и долженствующего пребывать в благочестивом смирении человеческого существа неизвестно что на самом деле происходит. Этот другой, сварливый голос Средневековья, недовольство окружением, раздражение на людей, упреки состоянию мира в целом, жалобы на интриги, несправедливости, обиды, ворожбу заглушается общим непременно благочестивым тоном. Нужно было дожидаться Данте и Петрарки, чтобы дребезжащая раздвоенность человеческого существа оказалась преодолена его неприкосновенным словом. Фома Аквинский сделал только половину шага к прямой речи и сам понимал это, когда перед своей скоропостижной смертью (по дороге на Лионский собор) назвал свои сочинения лишь соломой".

В. Бибихин. Язык философии. с 328

работы
Picasso
molloi


чеснок
масло/оргалит
40х50

зомби-роботы должны сдохнуть
Picasso
molloi
я не имею понятия, почему некоторые личности так носятся, превознося, транс и иже с ним.
бить - это не есть хорошо, как и жить за чужой счет посредством обмана и трансовых вывертов.
убедительная просьба тн "взаимных молодцов" меня не манипулировать. Спасибо.

работы
Picasso
molloi

?

Log in