Picasso

13 февр 2017

В связи с завершением мифа клубка слухов, объявляю голодовку. [в связи] с завязыванием ушей от наветов и приказов.
- против прошлого
- против догм и стереотипов
- против пустого
- против агрессии и гонений
- против игнорирования
- против глуши
- против неверного восприятия и употребления слов
- против кляпа
- против измен
- против подавления личности
- против иллюзии
- против ожиданий и забвения
- против пыток

коробка: пространственно-временной сдвиг. крафт.
Picasso

работы



Максим
этюд
масло/тон.бумага
45х60

потрясающая модель с безумно красивым лбом и выразительным лицом, усидчивая
Picasso

(no subject)

словарик:
психоделический ковер - в старческой обстановке будет радовать (к теме одиночества и пыли воспитания личности жесткими методами запретов выхода в свет после 10-ти, блюдут дрожайщие кв. хозяйки и сестры. отобранный телефон - дабы воспитанник не смог обратиться за помощью, либо, дабы не описал абсурд наставлений - из чего ведомо, что дело ясно и кроется в другом).
другая крайность: запрещенные книги (комментарий: мания; истина: снова речь о другом); заметка о музыке.
примеры - всегда от посторонних (эффект перенятия из психоанализа, следовательно [...]); привитие самостоятельности для благодушия нервных воспитателей. проблема слуха и взгляда.
грубость и прямолинейность - двуэпостасное видение, раскрывает комментарий.
отсутствие диалога - истина, глаголящая постановку мышления всуе.
член - лакмусовая бумажка.
близкое, каждый, любой - антонимы.
речь о другом - коллаж восприятия.
сноска: восприятие и воссоздание присутствия другого ("облаком, лишь облаком")
неизменные повторения - оправдание ожиданий, период распада, инквизиция.
заметка: [пост]структурализм.
Picasso

(no subject)

гнев: странно, все же, что, когда слушаешь ту музыку (текст и пр.), которая тебе нравится, и тебя пытаются вернуть к реальности, осквернив либо твои чувства, либо опустив произведение, объяснив это тем, что это "дурное влияние": "это дурное влияние скажется тогда, когда рядом не будет того, кто вовремя выключит музыку или оговорит ее своими словами (грубыми зачастую)". Видя, что человек становится все грустнее и закрытие, нравоучитель приписывает это свойство той самой любимой музыке; только слепому не ясно в чем дело. Человек чахнет в обстановке такого благоухания, старается идти на компромисс, вынужденно слушая то, что остается для общего комфорта. Постепенно этот момент переходит на все - на критику вкуса полностью, что походит на непонятное желание некоторых личностей всенепременно накормить вегетарианца мясом. Конечно же, спустя время узнаются некоторые рекомендации от близких людей противоположного пола, что и заставляет извращенца принимать ранее отвергнутое.
Кроме воспитания, должно быть, в этом присутствует вся стратегия действий, которая зависима и поставлена на пороке измены/ревности; это похоже и на показ одного лишь присутствия в одиночном существовании идиллии, которому требуется другой для держания зеркала.

II милость.
...а когда этот переходный возраст закончится, и ты перестаешь прятать своих друзей поэтов и совместные картинки в недоступные папки, то в одиночестве приходит [грустная] мысль о том, что слишком много сил и времени оказалось потраченным не на творчество и прихоти, а на унылое общение со стенкой и камнями, который каждый подписан обрывком фразы на тот случай, когда она выговаривается и задом наперед, потому как направлена только на уже известную стену протеста в стиле "все, но только не ты". Исключив себя полностью, ты пытаешься отвязаться от всего чужого, но такого вязкого, продолжая незримую игру. Полностью опустошенным после пытаешься собраться заново.
Приблизительно так избавляются от благого воспитания, формируя негатив: отсутствующий человек и человек без свойств.
Эпилог: в начале было "род"...
Picasso

(no subject)

Дяденька тять! Нет, я не стану переформулировать уже сказанное, не смотря на то, что Вы заявили о том, что следующим этапом подобного должен сформироваться поэтический текст ...боюсь себе представить, какими могут оказаться образы при прочтении уже-стиха. Конечно же, в этом случае, речь о прочтении и восприятии текста перейдет на другой текст (текст поэтического склада), что, в свою очередь, обратит сказанный скупым явным фрагментом в завуалированную словесную вязь иносказания. Таким образом я рискую остаться непонятым автором, воспевающим забытье (зд.: забытое). Этот хитрый момент возвращает нас к теме интерпретации. Но, если вспомнить один Ваш пассаж о поэтах, которых Вы обвиняете в моральной слепоте и невежестве не в плане организации пространства чувств и нахождения, но в плане невежества понимания окружающей постановки вещей, то мой текст уже является не понятым в таком вот ключе априори: предоставлять сноски к стихотворениям я не имею никакого желания, ибо это есть бред и осквернение текста. Как в таком случае работать с текстом и во что облачить уже ясную (оговоренную) мысль? - Вы заставляете меня пережить путь писателя, но не чтеца. Предлагаю остановиться на простых предложениях: подлежащее и сказуемое...
Picasso

(no subject)

1.
Дяденька тять, Вы забраковали мою прошлую статью, которую я сжала до скупости высказывания, в которой говорилось о прочтении [текста]. Любое красноречие в ней могло исказить смысл сказанного, потому как образное восприятие, казалось бы, одного и того же текста акцентирует не только на манере исполнения и жанре, но и на самой теме. Речь не об интонации, хотя она и имеет важное место звучания, как искажения. Если нет в нем [тексте] буквального произношения некоторых моментов (как, например, узнавание сцен и описаний, оформление сцен в статичную-динамичную картинку), то эти моменты описаны иным образом - использованием техники инвентаря постановки слова. Покуда я предполагаю, что текст содержит в себе и собой то содержание, которое и рассматривается чтецом, то рамки статьи ограничиваются прочтением данной композиции, которая, конечно же, отсылает и захватывает и другое, но, все же, имеет картину одного текста, о котором и шла речь. [...]

2.
Дяденька тять, в продолжение нашей темы хочу сказать, что не считаю "та-та-рам-та-рам-та-рам/та-рам-там-та-рам-та-рам" хорошим тактом любого письма. Вы пытались меня убедить, что такая мелодия завершения любой мысли есть то требование, которое Вы предъявляете к формулировкам, но многоточия, как многозначительные фразы, которые Вы также употребляете в своей речи, звучат непоколебимым требованием огласить единственную мысль, которая оставляет право голоса за Вами - сохранить многоточия: что значит, оставить автора в ритме повторений одного и того же. Может ли тема уйти от подобного обращения с текстом и что в таком понимании является текст? Для большей серьезности Вы ставили засечки на полях (при личной встрече - отстукивали палкой и ладошками), показывая незначительность изобразительной части текста, зарубив иллюстрации в схемы для чайников. Не думаю, что стоит тратить время на дальнейший разбор текста и на это вот непонимание. Спасибо.